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田沁鑫作品试水中国版戏剧高清电影

时间:2018-8-1 13:34:59来源:本站 作者:admin 点击:1次
■本报记者 童薇菁生命之树采用再生复合材料《鸟巢·吸引》演出接近尾声时,位于树桩形舞台上空的威亚,会通过几根金属软管喷出层层水雾。在激光的扫射下,水雾尽显色彩斑斓的效果,一棵云雾缭绕、仿佛生长于仙境的“生命之树”呈现在观众面前。今年,已有10部欧美现

    ■本报记者 童薇菁

    生命之树采用再生复合材料《鸟巢·吸引》演出接近尾声时,位于树桩形舞台上空的威亚,会通过几根金属软管喷出层层水雾。在激光的扫射下,水雾尽显色彩斑斓的效果,一棵云雾缭绕、仿佛生长于仙境的“生命之树”呈现在观众面前。

    今年,已有10部欧美现当代戏剧佳作以高清电影的姿态先后降落中国,在北京、上海、湖北、陕西多地掀起观剧热潮。可以说,与《战马》一起,“英国国家剧院现场(Ntlive)”系列已成为今年国内演出场数最多、观众面最广、最受瞩目的戏剧舶来品。

    但上述不愿具名的业内人士猜测,这里边也有利益之争,因为名单中有一部分专家仍在业内,这个学科跟实践有紧密联系,涉及现实利益。他还说,其中也不排除确实有一部分老人因为他们一直以来的知识积累和视野的局限,所以看不惯俞孔坚的做法。

    什么是中国版戏剧高清电影?

    ◎李开周标船莫非就是镖船?标行或许就是镖行?西门大官人生意路子广,已经开了生药铺、绸缎庄,难不成还要再开一家镖局?西门庆开“标行”,是要走镖干快递吗?《金瓶梅》第六十六回,西门庆问朋友韩道国:“客伙中标船几时起身?咱好收拾打包。”韩道国说:“昨日有人来会,也只在二十四日开船。”西门庆随即吩咐道:“明年先打发崔大哥押一船杭州货来,他与来保还往松江下五处,置买些布货来卖。”《金瓶梅词话》第五十五回,一个跑媒拉纤的妇女向别人介绍西门庆:“家里开着两个绸缎铺,如今又要开个标行,进的利钱委实也无数。”《金瓶梅》和《金瓶梅词话》大约成书于明朝万历年间,距今至少四百年了。四百年前的方言俗语跟今天自然有些区别,例如西门庆询问几时起身的“标船”和媒婆嘴里据说就要开设的“标行”,这两个词足以把现代人搞糊涂:标船?标行?什么意思?标船莫非就是镖船?标行或许就是镖行?西门大官人生意路子广,已经开了生药铺、绸缎庄,难不成还要再开一家镖局?说起镖局,我们决不陌生。前几年热播电视剧《龙门镖局》讲的就是镖局,金庸武侠小说和古龙武侠小说里至少描写了上百家镖局,民国武侠小说和清末公案小说中也随处可以见到镖局,简直就是无镖局不江湖,无镖局不世界,江湖世界离不开镖局,就像我们离不开快递。

    “想象一下,英超直播的清晰度和它所呈现的‘万能视角’!”该项目中方主导者、国家话剧院制作人李东这样形容,高清戏剧电影,就是采用最前沿的4k影像技术、最大限度保持剧场性的方式来还原演出过程。

    按照往年惯例,央视春晚总导演名单最迟在8月底会公布人选。去年7月12日,央视召开发布会公布了由冯小刚任总导演的2018春晚主创阵容。虽然2018年羊年除夕为2月18日,春节比往年要晚,但央视春晚迟迟没有任何动静也有了“春晚停办”的传闻。昨晚,央视综艺官方微博首次回应了“春晚停办”的传闻,“好饭不怕晚!2018年中央电视台春节联欢晚会不仅不会停办,而且还要办好。我们将以央视电视人最大的诚意,继续与电视观众一起守岁!”同时,该微博还称,2018年央视春晚一直在筹备当中,央视将继续秉持“开门办春晚”的创作理念,欢迎社会各界建言献策。(记者刘玮)

    日前,李东与中国国家话剧院院长周予援在接受记者采访时透露,田沁鑫导演的新戏《北京法源寺》及此前成名作《生死场》已经采用英国高清戏剧电影的前沿技术与模式录制完成。中国自己的第一个“播出与数字技术部”也已经在孵化之中了,见到系统性的中国版戏剧高清电影播放预计在未来的2-3年内,它们将正式走上国内剧院银幕。

    约翰·亚当斯是美国当代最著名作曲家之一,也是简约主义音乐代表人物。作于2009年的《城市之夜》曾在同年杜达梅尔就职洛杉矶爱乐乐团的音乐会上进行世界首演。作品以洛杉矶市作为灵感。此次洛杉矶爱乐乐团首访中国大陆,约翰·亚当斯本人将与乐团共同来访并出席音乐会。除《城市之夜》外,洛杉矶爱乐乐团上海音乐会还将演绎德沃夏克《第九交响曲“自新大陆”》和沪上难见的马勒《第六交响曲》。

    发现英国国家剧院旗下这个“高清戏剧电影”项目,得缘于引进方无心插柳,亦是有心栽花。近年来,中国国家话剧院与英国国家剧院开启全方位合作进程后,李东成了沟通中英戏剧舞台的使者,剧院管理、技术支持、舞美造型、创意孵化中心……每一个部门的海外同行都成为他约谈的对象。过程中,一个仅有8名员工的重要部门引起了他的注意。

    “我父亲的教育方式是非常开放式的,他也从不跟我们急,多是开导式的。比起来倒是我的母亲比较严肃,因为我的母亲是满族人,又是旗人,所以规矩大了去了,比如大人说话不许插嘴,大人不动筷子你不能先动筷子。”性格 不容易紧张“我的性格是随我父亲,不容易紧张,反正我从小看我父亲什么事儿也不着急,他这一辈子也没跟家里人红过脸,跟我们小孩也没发过脾气。要是他发脾气把我们骂晕了,那我们反倒更不明白了。遇到一些大事时,他从不先发言,总是问‘您说呢’,这样也就保证了他从不主观,他总说多听听有好处,那时候家里有好多老师,大家的想法他综合过来就拿着用,所谓的高人,就是多听别人的。”“我父亲61岁去世的时候正好是‘文革’之前,那会儿江青让排现代戏,男旦这个行业受到批判,这行当整个被枪毙了。那年头我正好30来岁,是唱戏的黄金年龄,可是我也不能吊嗓子,要不就成了整天想着复辟的‘封资修’,好在我被划归到‘牛鬼蛇神’那堆,不是‘敌特犯’,我还是属于‘人民内部矛盾’。因为那会儿我家里就有汽车,夏天还有冷气和冰箱,可是那是我爸爸挣来的,我也没干什么亏心事。我的性格是挺乐呵的,不爱紧张,那会说下午三点批斗我,我一看还有俩钟头,就先睡一觉。我想着,反正我认罪就行了。然后他们来揪我,我说我刚睡醒,洗把脸再走,他们都气得不行,反正他们怎么批我,我都不急。那会儿不能唱戏,我也不生气,我就想又不是我一个人不唱。然后他们让我去农村劳动,其实我现在身体还行,就得益于年轻的时候在农村干活,我什么农活都会,半夜到田里逮蛤蟆烤着吃,也挺乐呵的。”80岁 依然骑车上街梅葆玖先生的生活非常西化,除了从小在教会学校的熏陶,也跟父亲不排外有很大关系。“父亲让我们从小就学外语,学会跳舞,学会吃西餐,他经常出国,总跟我们说吃饭轻一点。”葆玖老师能说流利的英文,喜欢吃牛排、喝咖啡。他身边的人都知道他喜欢汽车,喜欢哈雷摩托,虽然已经80岁,梅葆玖先生依然能自己开车上路。在平时,为了方便,梅葆玖还能骑自行车上街买东西,“平时我教学生,都是亲自做示范,学生们老怕我累着,其实衣来伸手饭来张口不是好事。好多老人在家一待就朽了,我就是闲不住,喜欢自己骑车什么的,活动一下。”“我父亲喜欢歌剧,也喜欢看芭蕾,现在我住的地方也是为了离剧场方便,去长安大戏院、首都剧场看戏都非常近。”“我虽然唱戏被‘文革’耽误了,但还是收了四十多个专业徒弟,一辈子都传承我父亲的梅派艺术,将来我上天碰见我们家老头儿、老太太,也能交代了。要说起来,现在京剧演员真幸福,那时候科班里的学生真是吃苦,甚至可以说很残忍。但现在成不了角儿也是体制问题,不能放松自己躺在体制上睡觉,娇生惯养成不了角儿。”  -梅葆玖的徒弟们胡文阁(男旦传人):2001年拜梅兰芳之子梅葆玖先生为师,成为近半个世纪以来唯一的梅派男旦继承人。同时师从德高望重的琴师姜凤山先生学习,并得到虞化龙、王志怡、李玉芙等京剧名家的悉心指点。

    这个名为“播出与数字技术部”的部门就是Ntlive背后的支持,它不是简单的影像资料室,也不是片库,虽然每年大约有12部英国国家剧院的剧目通过高清电影的方式,得以在物理空间和知识产权上加以妥善保护;它也不是一般的摄影摄像部门,所有进入高清影像程序的戏剧都由艺术总监亲自甄选,并采用项目签约制的方式,组成包括导演、摄影师和技术支持等在内的录制团队,非英国国家剧院的戏剧也可以委托其做录制与发行,这更像是一家电影制片公司。

    对于导演田沁鑫来说,这部戏有着特殊的意义。她笑称,排演《青蛇》自己动了“元气”,也让她开始认真考虑爱的意义。其实,早在10年前原著作者李碧华就邀请田沁鑫改编《青蛇》,但因为种种问题而未能实现。但现在回想起来,田沁鑫却感叹,幸亏10年前没有排,“10年前的我,做不出现在这个《青蛇》。”如今出现在台上的《青蛇》,没有停留在原著揭开宋传奇荒唐真相的层次上,而是以充满东方禅意的方式讲述了一个温暖而残忍的故事。剧中白蛇、青蛇为了爱不管不顾的执着令人动容,但法海、许仙的躲避、逃避却让人扼腕。虽然最后导演借一段穿越戏让他们的爱情圆满,但停留在古代的戏份仍然渗透出让人不能忘怀的叹息。

    戏剧舞台、电影银幕或是电视荧屏,它们之间通过Ntlive建立起了一种新的存在关系,同时,Ntlive能解决很大一部分艺术院线的片源问题。

    之前接受媒体访问时,黄豆豆就表示自己希望成为一名导演,记者问及他是否要做影视剧导演,甚至邀请爱妻出演主角时,黄豆豆连连摇头,原来他想做的是舞剧导演,而在导演之路上,妻子的帮助更是不可或缺的宝贵财富。“我们两个在一起工作的时候,她会用很多斯坦尼斯拉夫斯基的专业导演体系知识来指导我。有时候她也会对我的舞蹈进行直接的、深刻的批评、剖析。在这点上,我很感谢她。虽然我长期在国外,语言交流没有什么问题,但国外的一些剧团给我的剧本,我爱人还是会帮我翻译,翻译完了,她还会在剧本边上写上一些她自己的理解。她会很细致地用红色的笔把它画出来,给我一些意见。”当初两人结婚后,粟奕毅然放弃了自己的艺术生涯,专心致志在家成为全职太太,对此黄豆豆一直心存感激。如今孩子渐渐长大,粟奕也有了“重出江湖”的想法,黄豆豆更是全力支持。“去年我有一部新剧叫《红山女神》,是自己做导演、自己编舞,但我更欣赏我爱人的导演能力,她对剧本有她作为一个女性导演特有的敏锐。今年复出,她执导了一部儿童剧叫《小布丁大画笔》,那个时候我就承诺,那一个半月里我就在家里做一个奶爸,你出去做你的事。但做了半个月,我就后悔了,原来带孩子这么辛苦!以前我一直认为舞蹈是最辛苦的职业,那一次我才意识到比舞蹈还要辛苦的就是带孩子,所以我觉得我老婆很不容易,所有的妈妈真的很不容易。”不希望女儿“重蹈覆辙”在黄豆豆的微博上,最近他总会发一些女儿的萌照,可爱的女儿带给他和整个家庭无尽的快乐。有网友甚至呼吁黄豆豆去参加《爸爸去哪儿》,对此他一笑置之:“这些事情,我们家都是我老婆来定,我更多是配合我老婆,能帮到她一点是一点。在家里的事上,我老婆是我绝对的总监。”提起女儿,黄豆豆脸上溢满灿烂笑容,他透露女儿同样十分喜欢舞蹈。但身为知名度颇高的舞蹈家,他却说自己一直以来都尽量避免在孩子面前跳舞,甚至有意识地不让女儿接触舞蹈。“因为我自己太知道这一行的苦,尤其是女演员要做职业舞者是很苦的,我的概念是她要成为一个很懂艺术的人,但我不希望她成为一个职业舞者。”在女儿眼中,身为爸爸的黄豆豆是她最好的朋友。“在她心目中,妈妈是绝对的家庭权威,但我和孩子的关系更像朋友。她最近还学会了一个词‘男闺蜜’,就是这种关系吧。”身为人父,黄豆豆也感慨自己的工作让他很少有机会陪女儿一起成长。“像我这种经常一年有一半时间不在家里的人,应该多把时间放在家庭里面,让她感受到父亲的温暖。我经常是和孩子玩了2天,孩子刚跟我亲近起来,我就要走了,下次回家她又和我生疏了。她现在还小,认知能力还很有限,但是我希望,以后我们能够有更多的机会进行交流,保持父女间的真诚沟通。”渤海早报记者 杜琳

    打破戏剧舞台、电影电视渠道界限,寻找新的艺术可能

    记者日前获悉,由已故著名导演谢晋银幕代表作《最后的贵族》改编的同名话剧将在沪首演,10月29日起在上海人民大舞台连演8场,舞蹈家金星扮演女主角李彤。
在50多年的从影生涯中,谢晋导演创作的30多部电影对中国当代电影影响深远。《最后的贵族》是谢晋最具海派特色的电影作品之一,改编自宝岛台湾作家白先勇的著名短篇小说《谪仙记》。25年前,电影《最后的贵族》描摹了外交官之女李彤等一系列女性远渡重洋之后的命运。该剧将保留不少电影的表现手法,电影中的一些经典画面将呈现在舞台背景中。
话剧《最后的贵族》作为“纪念谢晋诞辰90周年系列活动”的启幕之作,由中国文联和上海文联联合牵头主办,“海上话剧工场”承办。(记者陈熙涵) 标签:谢晋 李彤 女主角 一系列 贵族

    参考英国Ntlive项目团队的技术与操作经验,田沁鑫在北京天桥艺术中心上演的新戏《北京法源寺》,有模有样地变身了高清戏剧电影:布置十几个机位的拍摄角度,采用4k高清影像标准,聘请有着丰富大型活动摄像经验的导演组成拍摄团队,在正式录播时摄制组与戏剧导演组就服装、灯光、音效、舞台走位等达成共识,并进行两次试录,最终第三次录制时在导播台完成全部剪辑。

    □解读因为不可替代《喜》剧无B角据崔宁介绍,在北京人艺历史上因为主演情况而给观众回戏的情况虽然也发生过,但是次数极少,近几年除了因为“非典”以及5·12地震和一次外事活动的需要,没有出现过回戏的情况。而对于北京人艺在《喜剧的忧伤》一剧中没有安排B角而导致给观众回戏的原因,崔宁解释说:“实际上,北京人艺没有安排B角的作品很多,这也是从保证作品的演出质量上来考虑的。因为很多的演出存在着演员的无可替代性,比如陈道明这个角色,换了别的演员来演,观众肯定会不接受的。”崔宁表示,在这样的情况之下,演员们面临着很大的挑战,在演出开始之前很长一段时间就开始做各种准备,并且在演出期间几乎不参加任何与演出无关的活动,即使这样,大腕儿带病演出的情况也是非常常见的,“宋丹丹有一次在演出《窝头会馆》时,腹泻严重,上台之前还在打吊瓶,演完之后人都快虚脱了,濮存昕、杨立新他们都有过带病坚持演出的经历。”□观众感言你的样子99:《喜剧的忧伤》果然忧伤了。陈道明何冰等主创踉踉跄跄走出来,何冰向大家告知:陈道明老师发高烧,他站在台上时还有39度多,实在无法坚持演出。陈道明拖着病体,坚持为观众鞠上一躬。剧场没有一句怨言。大家报以尊重的长久的掌声。

    整个过程让我们发现,要完全“拷贝”这样的拍摄方式尚有不小难度,这其中涉及到很多关键问题,例如中国缺少职业化、类型化的摄制团队;怎样在剧目与市场之间建立关联;放映剧场条件还需要哪些改进等等。“真要说完全学会,将是一个系统性、全方位且漫长的过程。”毕竟英国Ntlive项目也经历了起步和壮大的发展过程,英国“播出与数字技术部”从孤零零一个人的“战斗”到如今,也用了好几年的时间。

    递交提案委托他人年年提华西都市报-封面新闻:为什么要改?李敏:中国抗战尽管有局部和全面之分,但中国抗战从来就是一个不可分割的整体,如果说中国抗战是从1937年“七七事变”开始的,就等于抹杀了从1931年“九一八”事变一开始东北人民长达数年艰苦卓绝的抗战。因此,中国抗战时间不准确的提法必须要改过来!华西都市报-封面新闻:你曾做过哪些努力?李敏:起初,我主要是向专家,中央党史研究会等写信。当然,效果不明显。怎么办呢,我就继续写信向有关部门反映。再后来,便开始以提案形式,向全国政协呼吁。

    中国国家话剧院的有关人士表示,我们一直在反观自身的舞台技术、人才培育、创作系统等各个环节,很想了解国际最前沿的标准是什么?美国、俄罗斯、波兰、北欧国家……这些国家的戏剧品质与舞台艺术均有可取之处,但最终还是锁定住了戏剧大国——英国。

    其实,不仅是《妈妈,再爱我一次!》,此前三宝参与制作的多部音乐作品如《三毛流浪记》、《钢的琴》等都在深遭遇了票房“滑铁卢”。而与此同时,国外经典音乐剧《妈妈咪呀!》、《猫》等来深演出却是一票难求。

    李东说,英国已经形成了一套成熟的戏剧产业。他们建设的创意经济体现在戏剧领域,就是让一些戏剧人原本根本想象不到的可能变成现实。比方说,通过创意孵化中心,让最前沿的民用科技也被应用于舞台艺术,这是一种“无中生有”的跨界创意能力。他认为,当下,中国戏剧人也在为打开思路而努力,在这样势不可当的创新态势前,英国模式最适合中国戏剧界进行一次全方位的改良。

    茅古斯是土家族最古老的舞蹈,是神秘湘西大山里从远古流传至今的一种代表土家族人“爱的繁衍”的古老文化,也是传授狩猎技艺的民间武术,展现着土家族先民的生活情态。75岁的彭南京老人在大山里执着地守候着这被称为人类戏剧文化的“活化石”,他6岁开始随其太公学习茅古斯舞,50余年的表演经历浸润在老人的一招一式中,在云雾的千结百绕间,茅古斯更显古老而神秘。

    如今,Ntlive已正式进驻中国。“明星版”《哈姆雷特》《女王召见》《弗兰肯斯坦》《大将军寇流兰》等剧异常火爆的景象,给中国戏剧界带来了无数启发。明星或因档期的原因无法长时间驻场演出,Ntlive录制就不失为一个解决之道。而一些潜在的市场也可以通过Ntlive开发出来,如奥斯卡获奖电影《十二怒汉》能够改编成话剧Ntlive,它的成本能从500万元降到50万元,这就打开了艺术创作的另一条途径。

    “海水是咸的,那是我们的泪,是鱼的,也是人的。”《老大》的创作源于喻荣军对舟山地区的采风,“我去了渔船、渔家、渔村、岛屿、集镇和城市,采访了许多当地的渔民。有些渔村消失了,有些小岛正在开发,同时路宽了,人富了,却发现有些东西丢掉了,是习惯,是文化,是记忆还是传统?更重要的是鱼也渐渐没了……”有感于此,喻荣军在话剧《老大》的创作中,通过一个船老大的人生历程,反思经济大变革浪潮下我们丢失的精神财富。

    高清影像产品,可率先代表“中国制造”进入世界视野

    483653651月10日电 1月9日,由森林中国主办的《艺术之旅》杂志创刊揭幕仪式在北京举行。森林中国组委会秘书长张成城,森林中国组委会副秘书长汪拓,森林中国组委会艺术总监杨维民等森林中国代表,联合国“拯救地球”绿色团代表权赫大等嘉宾代表,BUBEN&ZORWEG、斯巴鲁汽车(中国)有限公司等国际、国内著名品牌代表,以及来自京、津、沪艺术院校、专业艺术机构的艺术家代表和来自全国的数十家媒体人士参加了本次活动,共同见证了森林中国《艺术之旅》杂志的创刊。

    无独有偶,文化产品“跨界”高清电影进行艺术推广,Ntlive并非先例。美国大都会剧院是最早采用高清影像做歌剧直播的。在戏剧创新方面,英国秉承传统又迸发新意,走在了世界潮流的前列,除了英国国家剧院外,英国皇家莎士比亚、环球莎士比亚剧院也在进行模式相近的高清戏剧影像项目。

    记者在北京现场观看了这部剧。印象最深的是剧中的毛泽东不再是一位叱咤风云、高不可攀的领袖,而是一位朴实的、充满温情的父亲。剧的前半段,简直可以拿来当作“如何教育子女”的范本。一些生活的片段展现了毛泽东的教子方法:为了洗掉毛岸英身上的洋作风,毛泽东让儿子住过农家,学干各种农活;在工厂上班时,毛岸英和其他工人一样在车间干活、吃大灶;毛岸英想要违规提前结婚,被毛泽东劝服;而上朝鲜战场时,毛泽东第一个站出来支持儿子……浓烈的父子亲情,在一个个生活细节中被描摹得细腻而感人。

    周予援曾有过担忧,Ntlive强势崛起会不会造成剧场观众的流失?但当他前往英国观察一番后发现,英国本地的观众观看了戏剧电影后,反而更积极地走进剧场,这令他感到格外惊喜。

    经历一个多世纪的发展,音乐剧已成为独具艺术魅力和强大生命力的剧种。专家表示,音乐剧并不是曲高和寡的“阳春白雪”,可以在文化教育和经济利益上获得双赢。

    “Ntlive模式的启发不是单箭头的。各个门类的艺术产品,音乐、影视、美术……都可以从中获得灵感和启迪。”周予援认为,向英方学习借鉴核心生产链,对于推广本国的文化产品走向世界、让中国文化影响世界将发挥巨大作用。

    张奇虹在苏联戏剧学院系统地学习了斯坦尼戏剧理论体系,归国后在中央戏剧学院任教,后调入中国青年艺术剧院任导演,将其所学与中国话剧民族化探索相结合,致力于当代民族戏剧的实践。多年来,她导演了不同戏剧风格的中外作品。她的导演艺术,既来源于对中国民族艺术审美传统的了解,也有对国外艺术戏剧规律戏剧手法的研究。1982年,她执导了著名剧作家吴祖光先生40年前的剧作《风雪夜归人》,本来吴祖光先生不同意排此剧,怕再受批判,是张奇虹的特殊经历使他打消了顾虑。因为张奇虹是一个有外来文化思考,又经战地文化生活锻炼过的导演,并有教学经验,这才让吴祖光把此剧交由她导演。而且此剧中,张奇虹巧妙地运用了中国戏曲的表现手法,注重戏剧情境的渲染和营造,使剧作内容和人物形象更有视觉冲击力和感染观众的力量。此剧当年演出时造成极大的轰动,并使两位主演刘伟明和殷新一举成名。

    “如果拿电影来类比,高清戏剧电影绝不是商业片,倒有些像艺术电影,”Ntlive在华推广运营总负责人李琮洲告诉本报记者,它的市场并非大众路线或者纯商业运作。但放在人口大国中国,即使是“小众”也是“大生意”的,因为市场的基数实在惊人。特别是,“这部分观众(资深戏迷+文艺青年)也会有很强的黏合度”。通过Ntlive在传播方式上的努力,一点一点地去吸引非话剧观众走进影院,再走进剧场。

    10月7日的这场独唱音乐会未及开唱早已一票难求,而巴托丽尚未登台已赢得满场喝彩,把她自己都惊呆了。有“花腔机器”美誉的女中音巴托丽的演出气场强大,不经意间可以用炫技四两拨千斤赢得满堂彩,又能以优美轻柔的抒情小曲儿令人心旷神怡。前所未有的爆棚在全场28首的每一曲之后。

    有趣的是,英国Ntlive的票务市场中还有一种特殊的座位票。Ntlive做现场直播,需要在放映剧场里放置一些专门的数字传输机器,这就要求剧院撤掉前排的一些座位,一些观众席会无可避免地紧挨着机器。不要以为这些演出票无人问津,很多英国年轻人乐此不疲,他们认为,这是体验戏剧工业的一个完美时刻,是一种难得的体验和经历。戏剧,已经成了英国人生活中的有机体。

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